作者 youtien (大叮噹) 站內 joke
標題 《小叮噹Ｘ》搬遷啟事暨感言
時間 Mon Jul 25 00:16:37 2005
───────────────────────────────────────
《小叮噹Ｘ》搬家了，因為作者從台大畢業，台大計中無情無義無預警地在
停電之後刪了我帳號個人網頁空間的資料。新的《小叮噹Ｘ》網址是：
http://myhome.apbb.com.tw/youtien/doraemon.htm
主頁「另外一片天」則遷至
http://youtien.zoie.com.tw/
順便徵求doraemon9a.jpg（《小叮噹Ｘ》 ＃９ 投資銀行的第一頁）。圖
是我在學校掃的，直接放到台大帳號上，結果回家忘了存到自己硬碟，現在帳號
被刪，那個檔就不見了。徵求有把那一張存下來的提供圖檔，貼到「大叮噹的亞
空間」論壇http://youtien.zoie.com.tw/phpbb/index.php上，感謝。
說完這些，來講一點感言。
我明天要入伍了，感謝大家這些日子以來對《小叮噹Ｘ》的支持。
《小叮噹Ｘ》的緣起並不複雜：去年九月，我在Joke板上看到一篇轉錄的「
暴力小叮噹」，連結到http://www.geocities.jp/weicomicxdxd/dolac.htm這個
叫「創意漫畫大亂鬥」的站上。
看完這篇「暴力小叮噹」赤裸裸的血腥惡搞，我笑翻了。最喜歡筆記板十三
頁那張臉。然後隔天，九月二十日下午，在張元老師的資治通鑑選讀（好課！強
力推薦）課堂上，我也手癢了。
手癢就畫了幾個骷髏造型的小叮噹人物，然後再一節課，就有了《骷髏小叮
噹》第一篇〈歷史作業〉，下課後，就到計中掃瞄上網。
為什麼畫骷髏？因為我從國一開始就畫過一堆骷髏人漫畫。把人畫成骷髏，
就不用畫最難畫好的臉和眼睛。此外，我很喜歡手塚治虫《三眼神童》第十集的
一篇〈骷髏秀〉，主角把電視台機器改裝，結果電視節目裡面的人全部變成骷髏
，還特別畫一格首相在國會演說：「大家要坦誠相對。」當晚此電視台收視率飆
到前所未有之高，然而隔天就倒閉了。
我酷愛此篇，但不滿意它的結局，要是我肯定把它畫成大受歡迎的局面。再
說用Ｘ光鏡頭把人照成骷髏也不算醜化，誰裡面不是那樣？我一直想哪一天我也
來玩玩這把戲，透視出一些「入骨」的東西。及至畫小叮噹，就自然用上了。
「暴力小叮噹」把小叮噹改成極度不爽或是極度智障的樣子，智障的部份我
留給大雄，不爽的部份我讓小叮噹發揚光大；可是，小叮噹為什麼會不爽？他會
是怎麼個不爽法？
想到這裡，問題就有趣，可以畫的也就多了。
我又想，網路乃至現實中可見的惡搞漫畫、同人作品，以發展特異癖好、玩
弄圈內幽默或搞無厘頭笑料者居多，那有沒有比較認真的惡搞呢？像以《秋風五
丈原》成名的ＶＩＶＡ，一開始的ＢＬ三國好笑是好笑，但是要懂得同人次文化
的才笑得起來，且笑過以後也就算了；然而，ＶＩＶＡ對此是有自覺的。在後來
的《孟德新書》，他就加入了許多比較深刻實在的元素，讓作品不再輕浮。又從
《國軍總部》到《重返國軍總部》，以及光華商場系列《超頻者的地獄》《電殛
少女》，ＶＩＶＡ的觀點和技巧愈來愈令人激賞，他逐漸去同人化，獨立出來，
到了社會寫實的境地。這一輩的台灣漫畫家，我最看好的就是他。
而我本來不是同人圈內人，我寫東西也向來是要面向大眾來寫，要想辦法寫
到「可以留得下來」的程度，因此我從第二篇開始，就決定要用認真一點的態度
來惡搞小叮噹。於是，第二篇〈真相〉，第三篇〈明星徽章〉，把台灣政治界和
演藝圈的現象畫了進去，我諷刺得很爽，大家也滿喜歡；〈明星徽章〉還把ＰＴ
Ｔ吐嘈板畫了進去，雖然這算是我們的特殊文化，但相信其他讀者也不會太難理
解。
憤世嫉俗的小叮噹。〈增高機〉算是暴力路線的一個結束，到第五篇〈宜靜
的願望〉，我又想改一改風格，不搞笑，討論一些比較沉重的課題──如果小叮
噹的道具真的存在，那會是一個什麼樣的世界？未來世界為什麼不對過去這樣那
樣，小叮噹又有著什麼限制？
這又開展了一個新的天地：小叮噹的二十二世紀是個什麼樣的社會？
我開始參考《楚門的世界》給人的靈感，設定小叮噹來幫大雄就是個真人秀
，原著裡面的小叮噹對此並不自覺，小叮噹Ｘ查覺到了，然後，他不滿於現在的
存在狀態，想要超越，想要突破。於是有了我最滿意、最黑暗的一篇〈銅鑼燒〉
。（雖然很多讀者對字較少的〈實驗〉較有印象……）
接著有討論時空、因果議題的〈王聰明的問題〉，在這裡面我發揮了一些我
在歷史系以及佛、道經典中學到的思想；第九篇〈投資銀行〉是我老哥編的劇，
我把它畫出來，雖然這個主題不一定要借小叮噹人物來表達，但是劇本的精神也
滿符合《小叮噹Ｘ》的基調，而且讓我們又觸及了金融這個領域。最後，我終於
用兩個月時間畫了十七頁的〈戒煙〉，把想法、設定完整地表達了一遍──不但
是對人性、資本主義老大哥世界的想法，也是對台灣漫畫的想法。
台灣漫畫不振已久，八○年代以降，我們曾經有過鄭問、阿推、蔡志忠、朱
德庸、任正華、傑利小子……許多相當不錯的漫畫家，其作品內涵、藝術高度也
很是可觀，縱使用文學、美學的嚴格標準去評量，都有很多是可以登堂入室的。
可是，這些到九○年代後卻沒落了。我的觀察，新一輩的漫畫家多是跟著日本風
格走，但是沒有日本漫畫家那樣的環境與人力，作品內涵又夠不上，於是連生存
也不見得容易，遑論出頭。
我曾想過，畫什麼、怎麼畫比較容易成功──不論是在文學、美學還是市場
上。答曰：注重內涵與創意的短篇單元劇。描寫要深刻，諷刺要入骨，搞笑也最
好能有餘韻。ＶＩＶＡ做到了。網路上的ＲＩＶＥＲ、畫《不人不類》的佛瑞斯
特，也有點味道，雖還有許多進步空間。畫四格、短篇，獨力可及，技術門檻與
成本不高，儘可以讓創意發揮，而我們就能在此畫出外國人畫不出的題材，甚至
，把眼光放寬一點，我們可以包羅整個中文世界，像朱德庸《雙響炮》《醋溜族
》曾經做到過的。
所以，雖然我除了美術課外沒有受過任何正式或非正式的美術訓練，雖然我
畫工差下筆不準寫字又難看，但就憑我看過漫畫，並有文學、史學的背景，我也
可以畫漫畫。而我畫了。《小叮噹Ｘ》除了是認真的惡搞之作，也是為華人漫畫
找出路的探路之作，雖然它只有這三十餘頁。
在創作的過程，我時刻琢磨著文字如何與圖畫相配合，如何分鏡、對比，做
到漫畫之外其他形式都不能做到的東西。雖然我字寫不好看，但我絕為講究對白
、旁白，不寫錯別字──我本來是以文字創作為主的，而就我讀過的漫畫，其文
字水平，能讓我稱許的很少，且多是較老的作品，不論國人創作還是譯作。或曰
：漫畫是大眾娛樂，何必那麼講究文學？我說：正因漫畫是大眾娛樂，我們更應
注重其中文字的表現，這樣才能更好地維護中文的水準。所以，《小叮噹Ｘ》的
每一句對白，都是精雕細琢過的口語，希望能讓大家讀起來很順，而或認為：這
正應如此。
從九月畫到今年六月，我作畫的速度可說很慢，而每一格後面，都有我的記
憶，記憶這格是在哪裡畫、怎麼畫的，當時又是如何在構思。這樣的過程，是經
驗，是過癮的經驗。《小叮噹Ｘ》累積了十八萬餘閱覽人次，讀者的反應也頗熱
烈，高興之餘，我也想：這證明我這一條創作路線是走得通的，就是不知道會不
會有人看了以後也來走這條路。而這是我的希望。
我也把《小叮噹Ｘ》拿給系上幾位老師看，他們都頗喜歡－－這也是我頗為
得意的一點：誰有畫可以讓教授看的漫畫？後來我在吳展良老師的中國近世思想
史（宋明理學），更索性寫了那篇〈《小叮噹Ｘ》的現代人困境與知行問題〉當
報告，最後我的期末成績是八十五分－－我考得不太好，所以應該是這篇報告拿
的高分。學以致用，一魚多吃，以後《小叮噹Ｘ》要是出書，這篇報告也一定會
收入的，或許還可附上教授的批語，嘿嘿，惡搞，也是可以搞到這個程度的。
我對《小叮噹Ｘ》唯一的不滿是，它不是原創，它用的角色仍然來自藤子不
二雄的原著。雖說如果不是靠小叮噹原本的內容、其知名度以及大家對他的熟悉
，我的漫畫必不能流傳得那麼快，但創作者畢竟還是應該原創，創出屬於自己與
自己文化的角色，才是王道。如果以後還畫漫畫──《小叮噹Ｘ》以外的漫畫－
－我會走原創的路線。
至於大家可能很關心的《小叮噹Ｘ》，我也不會放棄。我已經委託我附中美
術班的堂妹將之重畫，相信不久之後，我們可以看到更精美的《小叮噹Ｘ》，乃
至由我編劇而她作畫的新篇。
現在在站上，我們也可以看到許多ＢＢＳ動畫，乃至以站上風雲人物為主角
的小說、漫畫，或者像《菠蘿日報》這種又可愛又諷刺的圖像作品。當你有著知
識而開始創作，你就會發現這裡面可以發展的空間還有太多太多。希望能有更多
優秀又能留得下來，帶給我們一些東西的作品，也鼓勵大家發展屬於自己的系列
作，那感覺真的不錯。
共勉。
剛打完最後一場DOTA Allstars，明早要入伍去的胡逆天
標題 《小叮噹Ｘ》搬遷啟事暨感言
時間 Mon Jul 25 00:16:37 2005
───────────────────────────────────────
《小叮噹Ｘ》搬家了，因為作者從台大畢業，台大計中無情無義無預警地在
停電之後刪了我帳號個人網頁空間的資料。新的《小叮噹Ｘ》網址是：
http://myhome.apbb.com.tw/youtien/doraemon.htm
主頁「另外一片天」則遷至
http://youtien.zoie.com.tw/
順便徵求doraemon9a.jpg（《小叮噹Ｘ》 ＃９ 投資銀行的第一頁）。圖
是我在學校掃的，直接放到台大帳號上，結果回家忘了存到自己硬碟，現在帳號
被刪，那個檔就不見了。徵求有把那一張存下來的提供圖檔，貼到「大叮噹的亞
空間」論壇http://youtien.zoie.com.tw/phpbb/index.php上，感謝。
說完這些，來講一點感言。
我明天要入伍了，感謝大家這些日子以來對《小叮噹Ｘ》的支持。
《小叮噹Ｘ》的緣起並不複雜：去年九月，我在Joke板上看到一篇轉錄的「
暴力小叮噹」，連結到http://www.geocities.jp/weicomicxdxd/dolac.htm這個
叫「創意漫畫大亂鬥」的站上。
看完這篇「暴力小叮噹」赤裸裸的血腥惡搞，我笑翻了。最喜歡筆記板十三
頁那張臉。然後隔天，九月二十日下午，在張元老師的資治通鑑選讀（好課！強
力推薦）課堂上，我也手癢了。
手癢就畫了幾個骷髏造型的小叮噹人物，然後再一節課，就有了《骷髏小叮
噹》第一篇〈歷史作業〉，下課後，就到計中掃瞄上網。
為什麼畫骷髏？因為我從國一開始就畫過一堆骷髏人漫畫。把人畫成骷髏，
就不用畫最難畫好的臉和眼睛。此外，我很喜歡手塚治虫《三眼神童》第十集的
一篇〈骷髏秀〉，主角把電視台機器改裝，結果電視節目裡面的人全部變成骷髏
，還特別畫一格首相在國會演說：「大家要坦誠相對。」當晚此電視台收視率飆
到前所未有之高，然而隔天就倒閉了。
我酷愛此篇，但不滿意它的結局，要是我肯定把它畫成大受歡迎的局面。再
說用Ｘ光鏡頭把人照成骷髏也不算醜化，誰裡面不是那樣？我一直想哪一天我也
來玩玩這把戲，透視出一些「入骨」的東西。及至畫小叮噹，就自然用上了。
「暴力小叮噹」把小叮噹改成極度不爽或是極度智障的樣子，智障的部份我
留給大雄，不爽的部份我讓小叮噹發揚光大；可是，小叮噹為什麼會不爽？他會
是怎麼個不爽法？
想到這裡，問題就有趣，可以畫的也就多了。
我又想，網路乃至現實中可見的惡搞漫畫、同人作品，以發展特異癖好、玩
弄圈內幽默或搞無厘頭笑料者居多，那有沒有比較認真的惡搞呢？像以《秋風五
丈原》成名的ＶＩＶＡ，一開始的ＢＬ三國好笑是好笑，但是要懂得同人次文化
的才笑得起來，且笑過以後也就算了；然而，ＶＩＶＡ對此是有自覺的。在後來
的《孟德新書》，他就加入了許多比較深刻實在的元素，讓作品不再輕浮。又從
《國軍總部》到《重返國軍總部》，以及光華商場系列《超頻者的地獄》《電殛
少女》，ＶＩＶＡ的觀點和技巧愈來愈令人激賞，他逐漸去同人化，獨立出來，
到了社會寫實的境地。這一輩的台灣漫畫家，我最看好的就是他。
而我本來不是同人圈內人，我寫東西也向來是要面向大眾來寫，要想辦法寫
到「可以留得下來」的程度，因此我從第二篇開始，就決定要用認真一點的態度
來惡搞小叮噹。於是，第二篇〈真相〉，第三篇〈明星徽章〉，把台灣政治界和
演藝圈的現象畫了進去，我諷刺得很爽，大家也滿喜歡；〈明星徽章〉還把ＰＴ
Ｔ吐嘈板畫了進去，雖然這算是我們的特殊文化，但相信其他讀者也不會太難理
解。
憤世嫉俗的小叮噹。〈增高機〉算是暴力路線的一個結束，到第五篇〈宜靜
的願望〉，我又想改一改風格，不搞笑，討論一些比較沉重的課題──如果小叮
噹的道具真的存在，那會是一個什麼樣的世界？未來世界為什麼不對過去這樣那
樣，小叮噹又有著什麼限制？
這又開展了一個新的天地：小叮噹的二十二世紀是個什麼樣的社會？
我開始參考《楚門的世界》給人的靈感，設定小叮噹來幫大雄就是個真人秀
，原著裡面的小叮噹對此並不自覺，小叮噹Ｘ查覺到了，然後，他不滿於現在的
存在狀態，想要超越，想要突破。於是有了我最滿意、最黑暗的一篇〈銅鑼燒〉
。（雖然很多讀者對字較少的〈實驗〉較有印象……）
接著有討論時空、因果議題的〈王聰明的問題〉，在這裡面我發揮了一些我
在歷史系以及佛、道經典中學到的思想；第九篇〈投資銀行〉是我老哥編的劇，
我把它畫出來，雖然這個主題不一定要借小叮噹人物來表達，但是劇本的精神也
滿符合《小叮噹Ｘ》的基調，而且讓我們又觸及了金融這個領域。最後，我終於
用兩個月時間畫了十七頁的〈戒煙〉，把想法、設定完整地表達了一遍──不但
是對人性、資本主義老大哥世界的想法，也是對台灣漫畫的想法。
台灣漫畫不振已久，八○年代以降，我們曾經有過鄭問、阿推、蔡志忠、朱
德庸、任正華、傑利小子……許多相當不錯的漫畫家，其作品內涵、藝術高度也
很是可觀，縱使用文學、美學的嚴格標準去評量，都有很多是可以登堂入室的。
可是，這些到九○年代後卻沒落了。我的觀察，新一輩的漫畫家多是跟著日本風
格走，但是沒有日本漫畫家那樣的環境與人力，作品內涵又夠不上，於是連生存
也不見得容易，遑論出頭。
我曾想過，畫什麼、怎麼畫比較容易成功──不論是在文學、美學還是市場
上。答曰：注重內涵與創意的短篇單元劇。描寫要深刻，諷刺要入骨，搞笑也最
好能有餘韻。ＶＩＶＡ做到了。網路上的ＲＩＶＥＲ、畫《不人不類》的佛瑞斯
特，也有點味道，雖還有許多進步空間。畫四格、短篇，獨力可及，技術門檻與
成本不高，儘可以讓創意發揮，而我們就能在此畫出外國人畫不出的題材，甚至
，把眼光放寬一點，我們可以包羅整個中文世界，像朱德庸《雙響炮》《醋溜族
》曾經做到過的。
所以，雖然我除了美術課外沒有受過任何正式或非正式的美術訓練，雖然我
畫工差下筆不準寫字又難看，但就憑我看過漫畫，並有文學、史學的背景，我也
可以畫漫畫。而我畫了。《小叮噹Ｘ》除了是認真的惡搞之作，也是為華人漫畫
找出路的探路之作，雖然它只有這三十餘頁。
在創作的過程，我時刻琢磨著文字如何與圖畫相配合，如何分鏡、對比，做
到漫畫之外其他形式都不能做到的東西。雖然我字寫不好看，但我絕為講究對白
、旁白，不寫錯別字──我本來是以文字創作為主的，而就我讀過的漫畫，其文
字水平，能讓我稱許的很少，且多是較老的作品，不論國人創作還是譯作。或曰
：漫畫是大眾娛樂，何必那麼講究文學？我說：正因漫畫是大眾娛樂，我們更應
注重其中文字的表現，這樣才能更好地維護中文的水準。所以，《小叮噹Ｘ》的
每一句對白，都是精雕細琢過的口語，希望能讓大家讀起來很順，而或認為：這
正應如此。
從九月畫到今年六月，我作畫的速度可說很慢，而每一格後面，都有我的記
憶，記憶這格是在哪裡畫、怎麼畫的，當時又是如何在構思。這樣的過程，是經
驗，是過癮的經驗。《小叮噹Ｘ》累積了十八萬餘閱覽人次，讀者的反應也頗熱
烈，高興之餘，我也想：這證明我這一條創作路線是走得通的，就是不知道會不
會有人看了以後也來走這條路。而這是我的希望。
我也把《小叮噹Ｘ》拿給系上幾位老師看，他們都頗喜歡－－這也是我頗為
得意的一點：誰有畫可以讓教授看的漫畫？後來我在吳展良老師的中國近世思想
史（宋明理學），更索性寫了那篇〈《小叮噹Ｘ》的現代人困境與知行問題〉當
報告，最後我的期末成績是八十五分－－我考得不太好，所以應該是這篇報告拿
的高分。學以致用，一魚多吃，以後《小叮噹Ｘ》要是出書，這篇報告也一定會
收入的，或許還可附上教授的批語，嘿嘿，惡搞，也是可以搞到這個程度的。
我對《小叮噹Ｘ》唯一的不滿是，它不是原創，它用的角色仍然來自藤子不
二雄的原著。雖說如果不是靠小叮噹原本的內容、其知名度以及大家對他的熟悉
，我的漫畫必不能流傳得那麼快，但創作者畢竟還是應該原創，創出屬於自己與
自己文化的角色，才是王道。如果以後還畫漫畫──《小叮噹Ｘ》以外的漫畫－
－我會走原創的路線。
至於大家可能很關心的《小叮噹Ｘ》，我也不會放棄。我已經委託我附中美
術班的堂妹將之重畫，相信不久之後，我們可以看到更精美的《小叮噹Ｘ》，乃
至由我編劇而她作畫的新篇。
現在在站上，我們也可以看到許多ＢＢＳ動畫，乃至以站上風雲人物為主角
的小說、漫畫，或者像《菠蘿日報》這種又可愛又諷刺的圖像作品。當你有著知
識而開始創作，你就會發現這裡面可以發展的空間還有太多太多。希望能有更多
優秀又能留得下來，帶給我們一些東西的作品，也鼓勵大家發展屬於自己的系列
作，那感覺真的不錯。
共勉。
剛打完最後一場DOTA Allstars，明早要入伍去的胡逆天
全站熱搜
留言列表
