又是一片天

　　讀《稼軒長短句》。我能從裡面取法什麼呢？好像不能取法什麼，他的詞總不像歌詞，而就是「長短句」，是傾訴，倒苦水式的傾訴，然而傾得沉鬱、悲涼、壯闊。

　　卷一開卷的〈哨遍〉即以莊周自況，該怎麼說呢？我筆記：「他知道相對的道理，也想達觀，但終也沒能跳脫出來，只好清溪一曲，聊抒胸臆而已。」

　　後摘錄張德瀛《詞徵》說：「稼軒詞趣昭事博」，好個「趣招」──意思明顯。其實稼軒詞來來去去就那幾個意思，而以「博事」反覆強調之。為什麼他那麼愛用典，詞裡故人故事那麼多呢？──因為他寂寞，只有古人可以當他朋友。換言之，他只能以古人的故事來支撐、慰藉自己。其實，我們不也多少是這樣嗎？只是我們比他幸運，我們還有可為，時代還沒到那麼絕望的地步。

　　〈摸魚兒〉：「更能消、幾番風雨」，看了篇後一長串詞話才明白，此詞非得政治解讀不可，果然一這樣看就明白了。「更能消、幾番風雨」，就是「還能撐多久」；「匆匆春又歸去」──時機又流逝了，不管是攘外還是安內的時機，反正都沒幹，就這樣過去了。陳亦峰《雲韶集》：「怨而怒矣......其免於禍也幸矣。」信也。王闓運《湘綺樓詞選》：「算只有三句，是指張俊、秦檜一班人。」

　　改天要找王闓運的詞選來看看。

　　〈哨遍〉：

　　蝸角鬥爭，左觸右蠻，一戰連千里。君試思、方寸此心微。總虛空、並包無際。喻此理。 何言泰山毫末，從來天地一稊米。嗟大少相形，鳩鵬自樂，之二蟲又何知。記蹠行仁義孔丘非。更殤樂長年老彭悲。火鼠論寒，冰蠶語熱，定誰同異。

　　〈摸魚兒〉：

　　更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。　　長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。閒愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

　　在樂評版發了一篇討論，疑問此間許多創作歌手的英文詞似乎比中文詞好的現象。有人推文講到國文教育，因再回一篇，都貼在下面。

作者 youtien (又是一片天) 看板 comment
標題 創作歌手的英文比中文好？
時間 Sun Jul 9 10:31:10 2006
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　　這幾天聽國內獨立歌手、樂團的創作，看他們的歌詞，有一種奇怪的現象：
他們的英文詞寫得比中文好。

　　為什麼？我的推測是：

　　一、中文歌詞本來就比較難寫。其實是超難寫。單音節、形音義具備的語言
，辨識度要高的話四聲平仄（粵語還有九聲）得和旋律相合，這就形成很大的限
制。再者

　　二、我們這一兩代的國文教育都很失敗，縱使是高才生，讀到大學畢業國文
也不見得有多好，遑論填詞作詩這種大需才學的事情。而我們也不能期望每個創
作者都像文史人那樣會自己去看書、找老師學這些。即使是寫大白話，講究起來

　　我們在海湖受分科訓時教官給看的電影，看看日本怎麼訓練就難人員，至於海巡署將來是否可能比照辦理？這就再說吧。

　　拍得還不錯啦，公式的劇情：入營，同伴；邂逅，尷尬；訓練，熱血；放假，出遊，危機，悲劇；考試，大危機，時限，瀕死，最後一秒化解；結訓，傳承；待續。

　　也還可以再補充幾句，不過差不多也就是這樣子。

　　黃霑《男兒當自強》是填古曲〈將軍令〉來的，然而才大如霑叔，也沒能將這〈將軍令〉填好，如黃志華教授所說，此曲牌須多填「壯語」，也因此會為其所限，不得不一路壯到底，到最後連「熱血熱腸熱」都出來了。

　　確實，〈男兒當自強〉無論國語粵語版，都有很多突兀之詞，像最後一句，粵語「熱勝紅日光」，國語「比太陽更光」，吹得實在太大了點，但我覺得這卻反而起到了一種另類的笑果，令人聽來不僅不會奇怪或皺眉，還能笑得很開心，為什麼呢？因為這有一種很生猛的傳統的感覺。什麼傳統？──沒錯，就是賣藥的傳統。

　　不知道有多少賣藥廣告用過〈將軍令〉了，保力達蠻牛只是最近的一例。現在大家再聽到這首曲子，首先想到的恐怕不是黃飛鴻電影，而是中藥吧。而這可以給我們什麼啟示？

　　我覺得：這告訴了我們，霑叔沒填好〈將軍令〉不奇怪，因為霑叔填的是電影主題曲，一路壯到底，不合詞道也不合武道，到最後便難免空洞。這世上適合「一路壯到底」的歌詞大概只有兩種：軍歌、賣藥廣告歌。然而〈將軍令〉夠正經了，如果填軍歌一定會很無聊，變不出新花樣；所以，唯一適合的就是賣藥廣告詞。

　　所以，來吧！各位好漢，鄉親父老，新版的〈將軍令〉等著你！只要你能把它填好，你就勝過霑叔，而且還成為中國文學史、醫藥史上第一個填好〈將軍令〉的人了！閩南語似乎也很適合它！

　　　　我自樂此不為疲　──答張懸

　　──調寄〈問我〉，原曲黎小田，原詞黃霑

一　雖然像有千種心思
　　雖然像有萬種風情
　　我清楚，那些
　　都只是你的投影

　　但我仍決然趨前
　　端詳得如此細密
　　你不解，我說：
　　我為的，是自己

副　　你說你不存乎此
　　　也不在乎彼
　　　我又何苦強分析？
　　
　　　我說這是一種修行

　　大四詞選課的作業。

　　　　從李清照與朱淑真看傳統倫理壓抑婦女的原因

B90103016 歷史四　胡又天

　　本文想試著解釋，傳統倫理之壓抑婦女才情 ，除現今一般所認為強化父權、維持家庭秩序外，亦實有為婦女著想的一面。蓋在傳統中國的社會環境之下，女子若因詩歌、文藝而沉緬情感、尋求自我，其結果多半要歸於迷失與不幸，只有極少數的婦女，能夠在發展自覺、揮灑才情的同時，亦擁有正面積極的人生與人生觀，且對世道人心有所貢獻而得到真正的敬愛。李清照便是這樣的一個例子；宋代另一才女朱淑真，則是失敗的典型。

　　我們先看李清照的生平。這位千古一人的才女，亦有千載難逢的好運，生於仕宦之家 ，又嫁得趙明誠這麼一個寬厚、澹泊有學問的宰相之子，生活幸福，且一同編撰《金石錄》，大有貢獻於學術；其不讓鬚眉的詩文與《漱玉集》更是文學史上輝煌一頁。從各方面來看，李清照都是極為特殊的特例，而我們就可以問：為什麼她能，而一般人不能？解釋了這個，也就可以解釋為什麼一般的倫理要壓抑婦女的才情。

　　在我看來，李清照之所以能幸福，有兩大原因：第一、她有好老公；第二、她有事業。

　　在男尊女卑的社會之中，如果妻子比丈夫強，丈夫的心態又不夠健康，則陰盛陽衰，容易激起自卑的心理以及反撲而釀成悲劇；即使女方得勢當家了一輩子，待到過身，權力依然要回到父系手中，並且鏟除外戚，歷朝歷代的宮廷之事都是例子。

　　李清照比趙明誠聰明，詩詞作得比先生好，還每讓先生唱和，「明誠每苦之」，但明誠並不因此就在妻子面前矮了一截，這除了他秉性寬厚而且真心喜愛娘子之外，還有個主要的原因：他無須自卑。他才情雖有不及，但是學問紮實，而且他們編《金石錄》，有共同的興趣與事業。

　　根據清照《金石錄後序》的親筆記述，他們倆夫妻在二三十歲間「屏居鄉里十年，仰取俯給，衣食有餘，連守兩郡，竭其俸入，以事鉛槧。每獲一書，即共同是正校勘，整集牽題。得書畫彜鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭爲率。故能紙札精致，字畫完整，冠諸收書家。余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否角勝負，為飲茶先後。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！」有志一同，又都玩得起記憶遊戲，而且清照也還是給明誠做幫手，自然陰陽調和，如膠似漆，相輔相成。及至後來遭逢變亂，宋室南遷，收藏亡佚，明誠也病故，清照還是能守著幾件文物，繼承亡夫的遺志，編成了《金石錄》。

　　再對照她再嫁的傳說，可以知道丈夫素質對一個才女的重要：不少宋人筆記記載，李清照四十九歲時再嫁給了一位進士出身的張汝舟（當時婦女改嫁仍是常事），原想求晚年可以相伴，豈料汝舟婚後原形畢露，又向她要錢，又辱又罵，還至於打，而且還做有貪污舞弊之事，李清照求他休了自己而不得，只好在故人綦崇禮的指點下出面告夫。後汝舟雖判罪，清照亦犯「告周親」以下罪判處二年徒刑，然後因綦崇禮出面營救，才只坐了九天牢就出獄。 此事的真假歷來爭論不休，至今未已，有人以此中傷清照人格，亦有人愛護清照名節而為之辯；人們如何看待這個故事是另一有趣的課題，但至少這個故事告訴我們：所託非人，是婦女的不幸；在自尊與情感都比常人強烈才女身上，更是加倍不幸。所以還是要趙明誠一般學問、修養都好的丈夫，才配得起李清照，才能有清照理想中的幸福生活（此外，清照與明誠無兒女，明誠居然也不納妾、不在意）。這種男人很少，所以倫理教條只好壓抑女性的才情與要求。

　　　　〈Scream〉

　　應是出於和父母相處的問題。「可每一次我的試著靠近／都成了你看見的抗議」，「I'm trying to be perfect someday / But 'till now it's still in vain」，宜乎歌名取為scream，碰上這種問題的人，不論是對父母、師長、上司、伴侶，都會要大叫的。然而，張懸卻用平靜的語調來唱，這便是她勝人之處，再看結尾的詞：「I'll try it out someday」，可見她是很有自信的，能控制自己的理智與感情，不因為相處的失敗就失去自我與自控的能力。

　　以此作為第一首，也有自報家門的作用。這是一個從種種人生問題中走出來的歌手。

　　　　〈寶貝〉

　　張懸作品裡最簡單、最受歡迎的一首，表面上這是一首搖籃曲，然而，據報導，這是她離家出走時在河堤上哼出來的，所以，這是一首唱給自己的歌──唱給自己體內的「嬰兒」，對於美善的嚮往的投射。

　　所以，它也可以喚起每個人的童真，療傷，洗滌蒙了俗塵的心。

　　「甜甜」兩字用得奇稚，是創筆。

　　與蘇打綠〈你喔〉比較，〈你喔〉，是外向實對初生嬰兒的歡喜讚嘆，〈寶貝〉則是內向的返樸歸真。在這愈來愈亂的時代出了這兩首歌，是一個可喜的兆頭。

　　　　〈迷惑〉

　　整首全用賦法，兼抒情說理。看看有慧根的人迷惑之時的思考。

　　報載歌手許美靜在新加坡精神失常大鬧酒店，甚是感慨。

　　我這些年讀詩、聽歌，漸漸開始相信一件事情：你寫什麼詩、唱什麼歌，漸漸的，你就會變成那樣的人。

　　或者再精確一點地說，你把歌「唱進去」了，把詩詞的情感內化成了自己的情感，漸漸的，就會影響你的命運。

　　許美靜的歌我聽得不多，但她的歌路我是知道的，就像〈都是夜歸人〉〈鐵窗〉幾首代表作，她真唱出了都會女子對生活、愛情的種種渴望與失望，詮釋情傷就像走鋼索般地空靈、纖細，彷彿再一施力就要崩潰。她唱得真好，但我實在喜歡不了她！為什麼？怵惕、惻隱──唱這種歌，你是讓自己越來越苦，越來越把自己往死角裡推啊。

　　想必，許美靜在出道之前就適合唱這種歌，而唱片公司、製作人發現了她的潛質，即為她量身打造了那一系列疏離的苦情之歌，然後，她成功了──在市場上、藝術上。可是，她本人呢？

　　我對她這十年左右的經歷並不瞭解，但看這次所發生的這件事，大概過得不太好吧。而造成這些的因素之中，有沒有她所唱過的歌呢？

　　傳統上，文人似乎管這叫做「詩讖」。一個人在詩詞中透露了、或許也加劇了自己的某種傾向，而從此也就可以預見這人的結局。所以以前的老師教學生作文作詩，都崇尚溫柔敦厚、清正平和，不喜學生趨極端、走偏鋒、哀樂過度，因為創作實在可以移人，而不管時代潮流、社會風氣怎麼變化，心理健康，對一個人來說總是較好的。

　　然而，藝術、詩歌最重開闔變化，我們也總會碰到些大風大浪，你要搞創作，就要能在極端中沉浸、游走；也只有入得了極端的人，才能唱好像〈鐵窗〉那種歌。所以，問題在──你還回得來嗎？能回復正常則矣，如果回不來，那麼，或許你整個人，就要成為你的藝術的犧牲了。

　　如果你唱的歌都是你自己寫的，那麼自作自受，別人也不太好說什麼；可是許多歌手的歌是別人寫的，這又該怎麼評論呢？

　　兩個已故的例子：梅豔芳、張國榮。

　　《小叮噹Ｘ》又來了！



　　先前畫的幾篇都太沉重了，這次來個比較輕鬆的。

　　這一回也沒有髒話，因為用其他形式消遣掉了。

　　全圖(1000像素寬)請看：http://myhome.apbb.com.tw/youtien/doraemon12.jpg

　　《小叮噹Ｘ》回來了！



　　原稿遺失的第五回，終於重繪完成，謹此奉上。

　　圖檔的大小和明暗對比還沒有修，過幾天會再修。

　　無名會縮圖，請點圖或連結進入網頁：http://myhome.apbb.com.tw/youtien/doraemon5.htm

　　前幾天逛維基，看到黃霑的條目裡有提到他的博士論文《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究1949－1997》，就想找來看；很幸運，在網上就找到了！是港大的線上論文網站。

　　看完再來講感想。

　　http://sunzi1.lib.hku.hk/hkuto/record/B31057330

　　星星
　　在同一片我的天空閃爍
　　彼此卻相隔著
　　千萬光年之久

　　我也是一樣的孤傲吧
　　而只與別人雜陳、並列著
　　在你們的眼中。

　　二十一日晚上和老媽去聽葉思芬教授講張愛玲小說，正題講完以後，老師又談到李安正在籌拍的《色‧戒》，問大家覺得誰可以演女主角？

　　報上有傳說舒淇、伊能靜，大家都說不行，「太老了」；又有人說張曼玉，不行，更老。老師說王佳芝是女學生，應該從校園裡找；有人又問「章子怡呢？」我說：「太世故」，老師笑道：「她已經世故了。一個演員的賞味期還真短啊。」眾笑。最後結論是應該找新人，教授同意。

　　那麼，男主角易先生呢？傳說是梁朝偉，但老師覺得不行：他不夠胖、不夠討厭，而且可能太帥了一點。那麼，還有誰適合演？

　　大家一時都想不出來，而我想：要胖、要討厭，但是又要精明......「我想到一個人。」

　　老師問：「誰？」我說：「袁世凱。夠胖、夠討厭，但是又很能幹，有吸引力，大概就是他了。」

　　眾人笑了一陣。當然，我們沒辦法把老袁從地底下挖出來，但我想到的其實是《走向共和》裡演袁世凱的那個演員，只是名字一時忘了。

　　隔天，老媽的同事對老媽說：「我回去以後想了一下，好像還真的只有袁世凱可以演！」

　　我也上網把《色‧戒》的小說找來看了（哈哈，之前根本沒看過，只憑「胖、討厭」就也來談演員人選），又覺得，真的叫老袁來演那太過份了，易先生和袁世凱這種大梟雄比也只是小角色，但反正我想到的不是正牌的袁世凱，找演老袁那位，應該正好吧？

　　又查了一下，演袁世凱的演員叫孫淳，唷，原來他本是身材標準的小生，為演老袁特地增胖的，難為他演得那麼像！這樣又正好，因為以老袁的身材演易先生也太肥啦！

　　在ＰＴＴ笑話版看到此文，未知原址，相當精彩，大陸的高考作文！光看還不過癮，這裡我也評點一下。

作者 youtien (過了一天又一天) 看板 Youtien
標題 Re: [轉錄]大陸高考作文集錦──2006年天津地區
時間 Fri Jun 23 02:24:25 2006
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※ 引述《youtien (過了一天又一天)》之銘言：
: 　　1﹐盡管司馬遷多次遭受宮刑﹐但他忍受住一次又一次的痛苦﹐還是以頑強的毅力\
寫出
: 了偉大的《史記》。　
: 　　【快評﹕一次還不夠﹖還多次﹗嗚呼﹐可憐的司馬遷呀﹐生不如死啊﹗】

　　顯然是因為中學有上過《史記》，沒話找話說的考生總也不缺。

: 　　2﹐有人說人生有三大恨事﹕一恨鯽魚多刺﹐二恨海棠無香。第三恨我忘了﹐不過\
我想
: ﹐第三恨應該是﹕三恨願景泡湯。
: 　　【快評﹕這人生三恨令人大開眼界﹐哪一恨都說得不錯。加十分﹗】

　　我不想畫，有人能幫我畫嗎？

小叮噹Ｘ　＃？？　中年危機

場景：大雄家起居室
人物：小叮噹、葉大山
物品：茶几、坐墊、煙灰缸、茶杯、裝點心的碟子等
分格：每頁皆等分為2*4的八格。

1-1 葉大山抽煙。面向左15度。
1-2 大山吐煙。
1-3 大山：「小叮噹。」
1-4 小叮噹右手持煙：「怎樣？」面向右15度。
1-5 大山低頭對著煙灰缸彈煙灰，欲語無言。
1-6 大山：「……你有沒有想過，你整天努力工作，到頭來卻都是在忙一大堆沒有意義的事？」
1-7 大山捻煙頭，小叮噹不語，手中的煙往上冒著。
1-8 小叮噹：「…….我該說你問對人了嗎？」

2-1 大山轉頭看小叮噹。
2-2 大山回頭，低頭用力捻熄煙蒂，嘆氣。嘴邊打一個「唉」字。背景微陰鬱。
2-3 大山陰鬱（被一些黑線籠罩）。小叮噹想：「我好像應該說點什麼。」

　　本寧的詩句「眾星落海成浪」，真是好意境。億萬星光，投到海面上閃爍得多麼耀麗，但又旋起旋滅地隨著波瀾隱沒。

　　海面生滅的星光，只是星星在這個地球上的投影，雖然這一瞬還在，下一瞬就沉沒，代以下一波了，可是光源本體始終在那邊，在遙遠的宇宙。人又何嘗不然？大家所看到的，都是人人我我在這世上、在別人眼裡、在媒體、在網路上的投影，你要在這海中奮鬥，就免不了失真、免不了湮沉，而千萬光年以外的你的本體，是那麼的孤獨。任憑你有比太陽強上一千萬倍的能量，投影到這片海上，也只是一個五六等的小點。但你不能不在乎這片海，因為其他星球不是你的寄託，也無可讓你寄託，而你總是希望看到自己的光芒得到反射，縱使遲了千年，又只有微不足道的一小點也好。

作者 hsingpen (→最近花太多時間在B上￥) 看板 az
標題 方舟
時間 Mon May 22 00:39:26 2006
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方舟

贈夕留姐姐




「我可以隨你歸去嗎？」
從夢境，從傳說的桃源洞口飄落下未乾卻已泛黃的墨跡

　　　　〈當你孤單你會想起誰〉

　　詞：莎莎　曲：施盈偉

　　近幾年主流市場上的情歌，我只欣賞極少數的兩三首，〈當你孤單你會想起誰〉是其第一。

　　讓我欣賞這首歌的人，卻不是原唱張棟樑──他唱得太粉膩，我聽了只想避開。吸引我的是大陸歌手「刀郎」潘曉峰的版本，他唱得才好，唱出了孤寂、唱出了滄桑，以及孤寂與滄桑之中的關懷與柔情──這些，正是此曲的主題，原唱沒有詮釋出來的味道。

　　〈當你孤單你會想起誰〉好在哪裡？簡練、直達核心，而且寫出了屬於這個時代、又不限於這個時代的、人所共有的情感──怕孤單，想抓住什麼。

　　我還要特別強調「簡練」。請看第一段歌詞：

　　　你的心情總在飛　什麼事都想去追　想抓住一點安慰
　　　你總是喜歡在人群中徘徊　你最害怕孤單的滋味

　　沒有廢話，一「起」就直接打到你心裡，描出這麼一個「想抓住一點安慰」、「害怕孤單」的形象。不要以為白話歌詞好寫！這年頭能寫得這麼簡練的，很少見了！再看第二段：

　　　你的心那麼脆　一碰就會碎　禁不起一點風吹
　　　你的身邊總是要許多人陪　你最害怕每天的天黑